舞台不是太黑，两位音乐人已经在演奏，一个吹笛，一个打鼓；全剧不是太长，包含互动也就40分钟；

  孩子发出的一些声音是不会被责怪的，比如主角小象迟迟没来时，我的孩子不停问我「小象在哪里？小象在哪里？」

  她提醒家长不要在看剧的同时试着给孩子解释，因每个人都有自己的理解和感受。

  我原是戏剧记者，三天两头出没在剧场，却没有一部戏如这部亲子儿童剧的后劲来得大。

  我专门和戏剧制作人小雅聊了聊，也正好作为momself的用户的一次有价值的亲子活动选项。

  第一次观剧给小朋友留下了很深的印象，尤其是剧后还有亲子手工坊（剧前也有，我们迟到了），延伸了剧场里的40分钟。

  小雅称赞我，说这是高质量的亲子陪伴，而陪伴，正是「亲子剧」不同于「儿童剧」的地方。

  传统意义上的儿童剧，更重娱乐性，有一点点教育性，比如是非善恶等，能明确区分好人坏人。

  在国内，北京儿艺，上海儿艺，浙江儿童剧团等国有院团也会发起儿童戏剧节，但是更聚焦在国内儿童剧为主。

  小朋友们也许是唱着跳着躺着趴着拥抱着看完的剧，因为孩子是演出的一部分，而不只是坐着看的观众。

  正因为此，观众人数也被限定在200人以内，这样，哪怕坐后排的观众也可以看得很清楚。

  第二个特点是淡化语言。亲子剧聚焦在0-8周岁，因此没有语言，或是语言较少。更多的会用音乐、表演、装置等手段帮助孩子理解。

  第三个特点则是剧目时间短，一般都是35-45分钟，最近一段时间可以保证孩子的注意力，如果再长，孩子可能就坐不住了。

  让我有勇气带孩子来看剧，更多的鼓励源于小雅跟我提到的《云上的孩子》，3个月的孩子就可以参与。

  我回想了下，我们孩子3个月的时候，绝大多数时候只能在家门口晃荡，一起带去看剧？不敢想像。

  30分钟的表演时间里，孩子们无非就是爬，坐，站，或是好奇于眼前变幻的颜色。

  事实上，这部剧的导演既是舞者，也是婴幼儿心理学从业人员，他们根据孩子在不同年龄段的能力，在现场准备了绵软的材质，让孩子们放开大胆地摸索。

  演出期间的色彩变化，主要是因为3个月后的孩子的视觉越来越完善，逐渐能分辨不同的颜色；

  而舞蹈也就是肢体表达部分，舞蹈演员会用肢体，用眼睛跟孩子们交流和互动，也会引导家长一起加入跟自己孩子之间的互动。

  「或许从某种角度来说，亲子剧也可以被认为是具备早教属性的演出，所有的空间、音乐、舞蹈都是为这个月龄的孩子专门设计。」小雅说。

  3个月带去看《纸美人》，20分钟后就睡着了；6个月看《开天辟地涿鹿之战》，音乐很震撼，将小麦的注意力拉长了10分钟，看了30分钟后睡去了；

  快8 个月的时候看《你好巴赫》，全场感觉很躁动，坐不住，但只要小提琴拉起来，小麦就会安静下来。

  小雅也因此发现了孩子对音乐的敏感，回头但凡情绪不好闹腾时，就给她放歌，准灵。

  剧场是人流较大多的地方，同时又相对安全，和早教有点像，小雅觉得，小麦最厉害的是在戏剧中锻炼出了社交能力，不怕生，渐渐表现出了某种爱好和天赋。

  我很好奇的是，要不要事先对家长进行培训，毕竟像我这样有担忧的妈妈不在少数。

  小雅说不会。人都有先入为主的习惯，如果事先和家长说了什么，家长很容易转身就去转告孩子。

  而戏剧本身的诉求是得到孩子真实的状态，无论什么反应，都是一种尝试、输出和处理。

  也遇到过一些特例，比如小朋友第一次进剧场，怕黑，怕舞台上的发声，这样一个时间段，小雅和其他工作人员不建议推动孩子，「逼迫」他们去接受，因为，每个孩子都可以say no，就算不会说，他也是在用哭闹表示「此刻我不想尝试」。

  他们会告诉家长，孩子现在没有安全感，不能再硬逼他，不然他就更觉得不安全了。

  小雅笑说，「所以我大多数都会跟家长说，我会为你保留权益，等你的孩子准备好，再带他来。」

  不仅如此，剧场本身就是一个属于孩子们的世界，好的演出环境里，大人也会俯身下来，和孩子平等对话，让孩子获得尊重。

  当我表现出惊讶时，小雅说他们的同事都这样，这是一种很自然的表现，因为孩子比大人矮小，你得和他们平视。

  在亲子剧的世界里，小雅是孩子们的「国民干妈」，他们直接称呼她「小雅」，而不是「小雅姐姐」「小雅阿姨」。

  而这源于她刚入行时看到的一位剧场经理，身高一米九，每一场都跪在剧场外面迎接小朋友。

  专门有一位从事了20年的爱丁堡国际儿童戏剧节的艺术总监负责在各大国际艺术节筛选好戏。

  机构同事再进行二轮筛选，确定好之后进入制作部，开始二次加工——比如有些戏中语言较多，就要加入中方演员的戏，而不仅仅是翻译。

  疫情后，机构也开始和国内独立艺术家以及国有院团合作，把中国的优秀故事改编成亲子剧。

  比如把女娲补天的故事做了改编，让「人」成为最后解决实际问题的那个主角，而不是过去的神能制天。

  也会碰到「崇洋」的家长，觉得「国产」的档次不高，小雅说她也没办法，只能用实力说话。

  网络时代你几乎没办法拒绝各种质量参差不齐的动画片、短视频，像精神一样让孩子沉溺其中。

  如果父母能筛选内容，给她看些好的，高质量的，而不是硬生生拒绝孩子，孩子久而久之就会分辨优劣。

  为什么儿童剧的海报一定要卡通低龄？」小雅说的时候，我回过头去看了下我们参与的那场《蓝色小象佩奥》，有小象，有真人，画面是蓝色的，很美很舒服。

  对于亲子剧制作人来说，孩子可能还小不会表达，但审美就是被熏陶出来的，是一种习惯的养成，是你的感官记忆的叠加。

  这其实是对家长的审美要求，不能感觉自己是大人了，就不用再学习了；或者是「孩子去看剧吧，我就不用了」，而把孩子一个人扔在剧场，久而久之，就会和孩子越走越远，失去了共同语言。

  成人与孩子在欣赏完同一部剧之后，这事儿还没完，更要以不同的维度去理解、去欣赏，这样一个时间段，开放式的讨论会比「简单问一句：看懂了吗」更有意义。

  蒋瞰，作者，资深媒体人，Momself 专栏作者，出版书籍《山居普陀》《新手妈妈第一年》《山居莫干》《深夜书房》《不告而别》等。

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